【28週後…】母を訪ねて…ロンドン全滅｜“子どものせい”と言われる理由【ネタバレ】

ママの写真を取りに行っただけ、のはずだった─(・ω・)それなのに気づけば、ロンドンは再び地獄絵図に…！映画『28週後…』は、ただのゾンビ映画では終わりません。希望だったはずの子どもたちが“引き金”となり、父はボスゾンビ化して執拗に追跡、大人たちは次々と散っていきます。「子どものせい」とまで言われる本作の展開を、ネタバレありでがっつり考察！

作品データ

【製作年度】2007年
【製作国】イギリス／スペイン
【上映時間】104分
【監督】
フアン・カルロス・フレスナディージョ
【キャスト】ジェレミー・レナー
ローズ・バーン　ほか

あらすじ

世界的にスマッシュ・ヒットしたゾンビ・アクション・ホラー「28日後…」の続編。前作の監督ダニー・ボイルは製作総指揮にまわり、新たに「10億分の1の男」のフアン・カルロス・フレスナディージョがメガフォンをとった。主演は「フル・モンティ」のロバート・カーライル。ウイルス感染発生から28週後、米軍主導のNATO軍監視の下、復興が始まったばかりのロンドンを再びウイルスの脅威が襲う。（allcinemaより）

年齢制限は？

R15指定なので、15歳以下の方はご覧になれません。

どこで見れる？

	見放題	課金
Amazon プライム	ー	●
U-NEXT	ー	ー
Netflix	ー	ー
hulu	ー	ー
Disney+	●	ー
ゲオ宅配 レンタル	ー	●

１、『28日後…』との繋がりは？

走るゾンビの先駆け『28日後…』

いわゆる“走るゾンビ”を広めた先駆け的作品である『28日後…』。

当時『トレインスポッティング』や『ザ・ビーチ』など”スタイリッシュ映画監督”のイメージであったダニー・ボイル監督が、ゾンビ映画？という意外性もあったりしました。

そんなシリーズ3作目に当たる『28年後…』の公開に先立ち、『28日後…』と『28週後…』を改めて鑑賞。『28日後…』は、一見するとゾンビパニックのように見えるのですが、やはりかなりミニシアター系な1本だと。

改めて、これはガッツリエンタメじゃなくて「完全に“人間ドラマ”なんだな」と実感。ゾンビの怖さ以上に、人間の汚さや脆さを描いており、そこが良くも悪くも特徴的。

前半は登場人物も少なく、静かすぎるほど。でもその分、じわじわ不安を煽ってきます。
後半になってようやく動きが出てくるものの、パニック要素はあくまで背景であり、メインは“極限状態での人間”を描くドラマ”。

本作『28週後…』は？

続編の『28週後…』も、基本的にはその路線を引き継いでいます。

ただし、キャストも総入れ替えとなり、ストーリーとしての繋がりはほぼないので、どちらか単体で見ても十分理解できる内容です。

物語の始まりは、ウイルス感染から28週間が経過した「その後」が舞台。

ロンドンは壊滅状態から少しずつ復興をはじめ、アメリカ軍やNATOの手によって“第1地区”という安全エリアも整備されている。街にはまた人が住みはじめており、検問や監視システムで管理も万全。

見た目には「もう安全そうかな？」という感じなのですが…。まさかの”予想だにしない出来事”から、ロンドンは再び大惨事へと飲まれていくー。

スピード感とテンポの良さ！

この作品が描いているのは、“希望の光”に見える再建の裏にある、不穏な空気。

しかも今回は、ただのゾンビ映画ではなく「人間の行動がもたらす二次災害」のようなやっちまった感を描いているとも言えます(・ω・)

ただ、のっけから『…え、めちゃくちゃ面白くない？…前作確実に超えてるよね…！？』と確信したエンタメとしての面白さ。

前作がかなりミニシアター向けなテイストだったのに対し、本作のスピード感、ダイナミックさ、テンポの良さといったら！

２、感動の家族の再会が”最悪”って？

まさかの”耐性”を持っていた妻

物語のカギを握るのは、感染爆発のロンドンから奇跡的に生還した女性・アリス。

彼女はなんと、廃墟となった自宅でずっと生き延びていた。そして、ついに軍に保護されるのですが、そこでとんでもない事実が判明ー。

彼女は“感染している”にもかかわらず、発症しない。つまり、ウイルスに対する「耐性」を持った特異体質だったのです。

同時にアリスは“ある人”との再会を果たす。それが、彼女の夫である”ドン”。

夫の焦り、最大級…！

実は物語の冒頭、ある一家と暮らしていた夫婦…。
しかし、ここへ感染者たちがなだれ込み、ドンは妻を見捨ててその場から逃げ去ってしまうのです（！）

1度目に本作を見た時は『…ひでぇやつだな、ドンwww』くらいの印象しかなかったのですが。
今回、見返してみて『…いやこれ、すんげーリアルじゃね…(・ω・)』とすごく身につまされ？ました。

このテの映画やドラマで、ここまで潔く夫が妻を見捨てるシーンて、あまり見たことないですよね。
もちろん妻を愛していたドンですが、極限の状況下に置かれた彼が咄嗟にとってしまった行動は、見ているこちらも辛く…。

当時、”現場”にはいなかった子供たちに”真実”を言えるわけもないドンは「ママは襲われて死んだ…」と嘘をついていた。

しかし、自宅にママの写真を探しに行った子供たちが、なんと「ママ」を発見することとなるのです。

「結局お前らが母親を見つけ出したから”地獄”が再開したんだろが…」となるのもまぁ分かるのですが。じゃないと、話が進まないし、ね…(・ω・)

「愛してるわ、ドン」…あのキスの意味

アリスとドンが再会した瞬間、明らかに空気がおかしかったんですよね…。
ドンの方はなんとか取り繕おうとするのですが、アリスの表情はどこか冷めていて、怒りと悲しみをぐっと飲み込んだような感じ。

そして問題のシーン。アリスは、涙ながらにこう言います。

「愛してるわ、ドン」

それを聞いたドンは、安心したようにアリスにキスをします。

次の瞬間、ドンは感染してしまい、発症ー。これから起きる、凄惨な感染再拡大の引き金となります。

…いや、これはどう考えても“仕返し”に見えてしまいます…。

自分を見捨てて逃げた夫への復讐。「愛してる」と言いつつ、わざと感染させたような、そんな怖さすらある。
彼女が”自分の状態”を知っていたことを考えると…どうにも偶然とは思えません。

“家族”の絆が感染を呼び戻す

皮肉なのは、こうした“家族の再会”が悲劇の始まりになってしまったという点。
普通なら「家族愛」は救いの象徴になりそうなところですが、この映画ではそれが裏目に出てしまう。

『28週後…』が恐ろしいのは、ウイルスそのものよりも、人間の“感情”や“信頼”が脆さとして描かれているところなんですよね。

「感染拡大の原因は、軍の失策でもウイルスの進化でもない。家族の“絆”だった」というのは、なんとも皮肉で、切なくて、怖い構図だなと思います。


※ここから先はネタバレありで語ります。
未見の方はこちらから視聴できます◎

３、実は容赦のない、鬱映画

究極の軍の”判断”

ウイルス再拡大が始まった瞬間、軍はパニックに陥ります。

もともと感染ゼロを前提に動いていたため、想定外の事態に現場も大混乱。やがて下されるのは、非感染者であっても「射殺」するという、極限の決断…！

この「コード・レッド」発令以降、映画のテンションは一気に引き上がり、まさに“地獄の始まり”！群衆たちも皆固まっていたものだから、感染のスピードもまるで笑ってしまうような光の早さ…。

軍の対応は合理的である一方で、命の選別という現実に踏み込むことで、観る側に強烈な緊張と苦味を残していきます。

“管理社会の崩壊”の象徴のよう

当初、軍の目的は「市民の保護」でした。しかし、感染が広がるにつれてその前提が崩れ、次第に「いかに封じ込めるか」が最優先事項へと変わっていきます。

この転換がもたらすのは、軍と民間人との断絶、そして信頼の崩壊です。

誰が感染していて、誰が安全なのかー、それすらも見分けがつかない状況では、善悪の判断も不可能になります。

そういった混沌とした空気の中で、銃声が鳴り響く。市民であっても、逃げようとすれば即射殺という状況が、まさに“管理社会の崩壊”を象徴しているように感じられ、命の大切さが完全に麻痺してきます…。

映画史に残るヒーロー”ドイル兵”爆誕。

非感染者であっても射殺しろという命令に納得できない、ドイル兵……新しいヒーローの誕生ですww

……ここから個人的なことを？語らせてください。
ドイル兵ことジェレミー・レナーが最高すぎて、物語に集中できず… 。

無言でもキマる、喋ってもキマる、命令してもキマる……何をしてもカッコよすぎて、
「……は(・ω・)？」。

感染拡大の混乱の中で、女性の軍医スカーレット、そしてドンの子どもたちを引き連れ、自らの判断で逃走を開始。

あの状況下で冷静に判断を下し、皆に「行け！」と指示を飛ばす姿は、紛れもなく、新しいヒーローの誕生ですよね？（圧）

「向こうで会おう」の名シーン

そんなドイルの最大の見せ場は、終盤ー。
車が動かないという非常事態の中で、子どもたちを逃がすため、なんと彼は自ら車を押しに行きます。

それは明らかに“死を覚悟した行動”であり、その直前に放ったのがこの一言。

「向こうで会おう…」

いや、泣くしかないです。これが叶わないと分かっているのに…(；ω；)

そして、直後に焼かれるという「非業の死」ー。コレ級のメインキャラが、こんなにも無惨な死に方をする容赦のなさも、本作ならでは…。

個人的には映画史に残る名シーンだと思っています（マジで）。
ただの軍人キャラで終わらせず、きちんと“信念のある行動”として描いてくれたことに、本当に感謝したくなるシーンでした。

”未来の希望”の子どもたち

逃げ惑うだけの“巻き込まれキャラ”に見えた、姉弟・タミーとアンディ。

しかし物語が進むにつれて、ワクチン開発やウイルス制御の“希望”が彼に託されているかもしれないーそれに気づいていたのが、女医のスカーレットでした。

彼らは、母親アリスと同じ“奇跡の体質”である可能性があった。また、そのことをドイルにだけは告げていたので、だからこそ、ふたりは姉弟を徹底して守ります。

そして、現に弟・アンディは、感染した父親に噛まれたにもかかわらず発症しませんでした。

科学者としてではなく、母のようなまなざしで2人に寄り添ったスカーレット。そして、自らを犠牲にして車を押したドイル。

この物語で姉弟を守ろうとした大人たちは、結果的にことごとく命を落とすことになります。

実は相当な鬱映画だった…

誰も助からない。
ただ、希望だけが生き延びる。
この構図、考えてみるとかなりの鬱展開なんですよね…(；ω；)

大人たちは、非感染者であろうが、まるでモノのように滅殺され。
そこそこのメインキャラが、生きながら焼かれ、または感染者に無惨な殺され方をされるという…最終的に残されたのは、希望としての「子どもたち」だけ。

いやほんと、見返して思いましたが、けっこうな胸くそ映画でもあったんですね、これ。（惨劇のきっかけ含め？）

でも逆に言えば、子どもたちが「ただ逃げていただけの存在」でなく、未来を繋ぐ理由があるキャラクターとして描かれていたからこそ、ここまでの重みが生まれたのだと思います。

４、ゾンビ映画なのに“オシャレ”！？

ロンドン×ゾンビがこんなに似合うなんて…

ゾンビ映画といえば、アメリカの田舎町とかショッピングモールとか、ちょっと土臭くてB級感ある世界観が多い中で、このシリーズの特徴はやはり舞台がロンドンということ。しかも誰もいないロンドン。

観光名所も街角も駅も橋も、誰ひとりいない…。なのに、それがめちゃくちゃ絵になる。

「ロンドンって、こんなにも終末感が似合う街だったのか…」と、思わず感心してしまうほど。静かで美しいのに、そこはかとなく怖い。このバランス感覚がたまりません。

ハリウッドの大味なドカーン！ではなく、じわじわ染みてくるような怖さがあり「ゾンビ映画」というジャンルの中でも、ちょっと異質な雰囲気を放っています。

廃墟の中に“美しさ”を感じるセンス

もうひとつ驚かされたのは、映像の“オシャレさ”。
ゾンビ映画に「オシャレ」なんて言葉を使う日がくるとは…という感じなんですが、これがセンスの塊なんです。

たとえば、屋上に置かれた色とりどりのバケツや、カーテンのはためき方、光と影のコントラスト。一見なんでもないショットでも「このカット美しいな…」と思わされる瞬間が何度もあります。

荒廃した世界の中で、生活感の残るアイテムが“色”として画面に映える感じがすごく計算されていて、ただの廃墟じゃないんですよね。

ホラーなのに、映像がちゃんと美しい。今回製作総指揮として関わっているダニー・ボイルですが、画作りには間違いなく彼の色が出ています。

独特なBGM…

音楽もまた独特で、普通のゾンビ映画とはちょっと違います。

ガンガン鳴り響くホラーサウンドじゃなくて、突然ロック調になったり、あるいは賛美歌っぽい壮大なコーラスが流れてきたり。ジャンルをまたぐような音使いが、もう本当にクセになる…笑

ゾンビから逃げてるシーンなのに、なぜか“神聖”な雰囲気すらあって、不思議な感動すら覚えるというw

『28日後…』に続き、恐怖の中に美しさや静けさを持ち込むあたり、これまたダニー・ボイルらしい演出だなと。ゾンビ映画なのに、映像と音のセンスがものすごく良い。

ホラー好きでなくても、ダニー・ボイルが好きならば観る価値はあるかもしれません。

５、ゾンビ父は、なぜ子を追い続けた？

男の子が…もう…とにかく可愛い（尊）

まず言わせてください、あの弟・アンディ。
めっっっちゃ可愛いんです…！もうあの、守ってあげたくなる系のビジュアルと、ちょっと不安げな表情がズルい。

サバイバル真っ只中でもちゃんと「子ども」でいてくれる感じがして、観ているこっちもついつい感情移入してしまいます。

そして、そんな弟を必死で守ろうとするお姉ちゃん・タミー。年が離れているので、実際はあんまり喋らないのですが、それが逆にリアルで、「あ〜この2人、ほんとに姉弟かも…」と思わせるような空気があるんです。

演技でどうこうというより、“佇まい”が自然で、なんか妙な説得力がある。これ、地味ですがかなり大事なポイントだったと思います。

なぜか刺さるドラマパート

ゾンビ映画って、よく「家族の絆」的なドラマパートをちょっとだけ挟んできたりするじゃないですか。で、たいていはベタでチープな展開だったりするんですけど…

この『28週後…』に関しては、ドラマ部分がそこまで多くないのに、なぜかちゃんと心に残るんです。
姉弟の背景もそんなには語られないし、家族がどうだったとかも最小限。でも、その“足りなさ”が逆に良かったというか。

ドイルやスカーレットと逃げ回る中で、彼らが少しずつ心を許していく感じや、ちゃんとしたセリフでなくて“間”で伝わってくるものがあって、意外とじんわりくるんです。

だからこそ、彼らが襲われそうになる場面では、こっちも本気で「お願いだから無事でいて…！」と願ってしまう。

下手に説明されないからこそ、観る側が勝手に想像して補完してしまうような、余白のある描き方がとても上手でした。

父は、なぜ“あそこまで”追ってくる？

そして後半の“ホラー担当”として君臨するのが、なんと父親・ドン。感染者になったあとの彼、もう完全にボスキャラなんです(・ω・)

他の感染者は暴れまわるだけなのに、ドンだけはやたら執拗に、ピンポイントで“子どもたち”を狙ってくる。このあたり、もはや”ゾンビストーカー”です。しかも超スピードの。

でもよく考えてみると、これってただの偶然じゃない気がするんですよね…。ドンは、妻アリスを感染させてしまったことに、罪悪感や後悔を抱えていたー。

感染によって理性は失ったはずなのに、“子どもたちだけは”本能的に執着してしまった。そして、その執着が“恐怖”として描かれるのが、この作品の皮肉なところでもあります。

「愛していたから追った」のか、「もう人間じゃないから追った」のか。

あるいは、もしかするとドンは、ただ子どもたちを“襲いたかった”のではなく、「この子たちは特別だ」と本能で嗅ぎつけていたのかもしれません。

守るはずだった希望を、自らの手で壊してしまう——そんな“もう一つの悲劇”だったとも言えます。

いい意味で！観る側によっても解釈が変わる、めちゃくちゃ深くて切ないモンスター化だったと思います。

６、まさかの続編『28年後…』へ。

正直、本作を超えるのは難しそうだが（笑）

…そう、とうとう来ました！2025年、ついに3作目『28年後…』が公開されます。
正直言います。期待はしてます。してますけど……この『28週後…』を超えるのは、たぶん無理じゃないかと…（笑）。

でも、今回の『28年後…』ではダニー・ボイルが再び監督としてカムバックするんですよね。今回どこまで“ボイル節”が炸裂するかが楽しみなところではあります。

そして舞台はさらに年月を経て、“28年後”。もはや人類文明がどうなっているのかすら想像がつきません笑。

でも『28週後…』のクオリティを知っているからこそ、「この世界観をさらに引き継いでくれるなら…」という期待はやっぱり捨てきれません(・ω・)

というわけで今作を改めて観返して、備えておくのはマストです。笑

ゾンビ映画ではなく、“人間映画”として残るもの

改めて『28週後…』を観て思ったのは、「これってほんとにゾンビ映画だったっけ？」ということ。

もちろん感染者は走ってくるし、血も飛ぶし、ジャンルとしてはしっかりホラーなのですが、最終的に印象に残るのは“人間のドラマ”。

オープニングでの、ドンの”苦渋”の選択。
予期せぬ妻との再会。
そこから一気に広がる地獄の感染。
ドイルたちの逃走、燃え上がる街、ガスに包まれる街。
ドイルの決断。そして地下鉄での、あの悲劇。

最後までネタが途切れずに突っ走ってくれるテンポ感に、ただただ「よくぞここまで詰め込んだな！？」と感心しました。

しかも、それぞれの出来事に“ちゃんと意味”がある。
なので、観終わったあとに「何も残らないB級」ではなく「ずっしり何かが残るドラマ」として、ちゃんと記憶に残るんですよね。

ゾンビものって、本来は“死体が走ってるだけ”のはずなのに、この作品では「逃げる理由」「追う動機」「守る意味」がちゃんと人間の中に存在している。

だからただのパニック映画でなくて、“痛いけど切ない、ちょっと悲しい物語”として胸に残るんです。

『28年後…』がこの“人間の重さ”をどこまで引き継いでくれるのか（！）派手さだけじゃなく、この独特の余韻まで含めて、どうか大切にしてほしいなと願っています。

”姉・タミー”役にビックリ！！

姉を演じた”タミー”役の女優さんが、とんでもない美人で釘付けだったのですが「…え、コレってイモージェン・プーツだったの…！？」とビックリ！！！

しかも当時18歳だったようなのですが、18歳とは思えぬ雰囲気で、仕上がり過ぎているこの美貌…。

彼女を認識したのは『ビバリウム』だったのですが、なんと彼女のデビュー作（のようです）を見ていたとは。

『ビバリウム』は役も庶民ぽい雰囲気だったので、そういう感じではなかった？です(・ω・)

調べると、他に3作ほど彼女の作品を見てはいたのですが、どれも脇役のせいなのか？まったく記憶になく…。

いや〜、もっと「出てきていても」良くないです！？彼女…。